Keramika je najstarija zanatlijska i kreativna djelatnost koje smo svjesni. Arheološkim istraživanjima otkriveni su predmeti nastali prije više od deset tisuća godina.
Keramika je najstarija zanatlijska i kreativna djelatnost koje smo svjesni. Arheološkim istraživanjima otkriveni su predmeti nastali prije više od deset tisuća godina.
Tradicionalno je lončar bio skromni, anonimni majstor koji proizvodi utilitarne predmete i rijetko se uspinje na višu razinu umjetničke pretenzije.
Na Istoku nema razlike između obrtnika i umjetnika; proizvod nepoznatog lončara može se uzeti kao umjetničko djelo, a u Japanu se majstori lončari časte i smatraju "nacionalnom baštinom".
U tom se kontekstu pojavljuju Gustavo Pérez i njegova velika keramička proizvodnja. S gotovo trideset godina profesionalnog djelovanja, on nam svojim riječima kaže:
U mojoj mladosti; Kad je došlo vrijeme za odabir sveučilišne diplome, imao sam veliku neizvjesnost oko toga što da radim u životu. Ta me briga navela da zavirim u druga netradicionalna područja i naišao sam na keramiku. vrlo sretan susret, jer ga prethodno nije zanimala plastična umjetnost; ne kao mogućnost za profesionalni razvoj
1971. godine ušao je u Školu za dizajn i obrt u Ciutadella, gdje je boravio dvije godine, a zatim nastavio naukovanje u Querétaru još pet godina. Godine 1980. stipendirao je dvije godine na Nizozemskoj akademiji umjetnosti, a od 1982. do 1983. radio je kao gost u toj zemlji. Po povratku u Meksiko 1984. instalirao je radionicu "El Tomate" u Rancho Dos y Dos, u blizini Xalape. Od 1992. radi u vlastitoj radionici u ZencuantIa, Veracruz.
Radio sam u pokretu, pokušavajući živjeti od naručenih predmeta. Smatram se samoukom, testiram materijale i čitam knjige o tehničkim i stilskim aspektima, posebno japanskoj umjetnosti.
Suvremena keramika u zapadnom svijetu ponovno je oživjela kao mogućnost jedinstvenog i neponovljivog umjetničkog izraza, i potpuno odvojena od svoje utilitarne vrijednosti, od orijentalnog utjecaja koji se širi uglavnom na Englesku, zahvaljujući školi Bernarda Leacha, koji dvadesetih godina studirao u Japanu.
Gustavo daje glas zemlji i živi s blatom, sa svojim blatom, koje je mješavina različitih glina koje je on pripremio.
U keramici su pronađene tehnike koje koristim, otkrivene su metodom pokušaja i pogrešaka te se kreće ispočetka. Teško je izmisliti nešto novo, sve je već gotovo, ali ima prostora za osobno stvaranje.
Otkrivanje keramike kao osovine mog života značilo je fascinaciju i izazov prodora u svijet čiji se sve ignorirao i čije bi milenijske tajne bile dostupne iz domene trgovine.
Trgovina je znanje, ruke i gomilanje iskustva svaki dan. Trgovina je strast, a također je disciplina; raditi kad je posao užitak, a također kad se čini nemogućim ili beskorisnim. Tvrdoglavo i naizgled besmisleno inzistiranje ponekad dovodi do važnih nalaza. Prema mom vlastitom iskustvu, nikada ništa važno u mom radu nije pronađeno izvan radionice; I uvijek, doslovno, iz ruke ...
Gustavo se upravo vratio iz tromjesečnog boravka u Shigarakiju u Japanu, gdje postoji vrlo važna tradicija sagorijevanja gline u pećnicama na drva.
U Japanu je umjetnik odgovoran za sve faze procesa i stoga je jedini tvorac. Ideal za kojim teži jest potraga za nekom nesavršenošću u obliku ili glazuri.
Svaki keramičar zna učestalost pojavljivanja neočekivanog i neželjenog u trgovačkoj praksi i zna da je zajedno s neizbježnom frustracijom vrlo važno pažljivo promatrati što se dogodilo, jer upravo taj trenutak nekontrole može dovesti do otkrića nepoznata svježina; nesreća kao prorez otvoren mogućnostima o kojima se nikada prije nije razmišljalo.
Moj rad traži korijene, elementarne, najprimitivnije. Imam poveznice, reference na pred hispanske tradicije, na zapotečku umjetnost i keramiku iz Nayarita i Colime. Također s japanskom umjetnošću i s nekim suvremenim europskim lončarima ... svi su utjecaji dobrodošli i dolaze iz drugih jezika, poput slike Kleea, Miróa i Vicentea Rojoa; Imam djela čiji utjecaj dolazi iz ljubavi prema glazbi ...
Svaka glina, svaki kamen govori drugim, jedinstvenim, neiscrpnim jezikom. Upoznavanje s materijalom koji odabere temeljni je postupak i vidim koliko ga malo znam kad ga otkrijem; uz alarmantnu i divnu učestalost, kako drugačije reagira.
Promjena položaja četke, pritisak prsta, odgađanje ili napredovanje faze postupka mogu značiti pojavu nepoznatih izražajnih mogućnosti.
Godine 1996. odobren mu je prijem na Međunarodnu keramičku akademiju sa sjedištem u Ženevi u Švicarskoj i na kojoj su uglavnom zastupljeni japanski, zapadnoeuropski i američki umjetnici.
Mi smo dvije članice iz Meksika: Gerda Kruger; iz Méride i ja. To je grupa koja nam omogućuje uspostavljanje vrlo bogatih odnosa s najboljim keramičarima na svijetu, što mi je otvorilo vrata za putovanje u Japan i učenje o avangardnim trendovima i sklapanje prijateljstva s umjetnicima iz cijelog svijeta. Ovo mi je vrlo važno: uzimajući u obzir da profesionalno puno živim samo u Meksiku.
Izvor: Savjeti Aeroméxica br. 7 Veracruz / proljeće 1998
Gustavo Pérez, arhitekt od gline.
