Ako ste, čitatelju, mlađi od trideset godina, bilo bi vam izuzetno teško, ili gotovo nemoguće, razmotriti kako je bilo glumaca, glumica i pjevača koji su tridesetih godina svoje prezentacije izvodili na pozornici bez mikrofona.
I ne mislim samo na kazališne zgrade koje su po svojoj prirodi akustiku savršeno proučavale za ljudski glas, već na velike prostore opremljene za kazališne funkcije, poput arene za bikove ili stadion, iste kao glumci, uz to što ih trpaju publika, potpuno ispunjena svojim glasom bez potrebe za elektroničkim podmetanjima. Ova pasta umjetnika postojala je do prije 1950-ih i krasila je djela koja su bila zastupljena na meksičkim forumima.
Jedna od takvih postavki, možda i prva, bilo je kazalište Esperanza Iris. Zapravo, od datuma otvorenja 25. svibnja 1918., pokazalo se da je to kazalište s najvišom estetskom i društvenom hijerarhijom od svih tada u Mexico Cityju.
Isperanza Iris nastala je iz ostataka drugog kazališta: Xicoténcatl, koji je u potpunosti srušen kako bi mjesto ostalo spremno za izgradnju Irisa.
Xicoténcatl je rođen između 1914. i 1915. godine s lošom zvijezdom. Njezinim podizanjem odlučeno je da se njegovo postojanje uvjetuje; Većina zidova bila je izrađena od drveta, a kapacitet je dosezao 1500 gledatelja, što je, što je dodalo na blizinu Zastupničkog doma, dovelo do toga da je to kolegijsko tijelo odlučilo: „… .ako se primijeti da se stvaraju zvukovi dosadno zbog održavanja sjednica tog i rada bilo kojeg od njegovih odjela, neće se dati dozvola za rad i probe u satima u kojima je rad Komore narušen.
Stoga Xicoténcatl nije napredovao. Kasnije je gospođa Esperanza Iris kupila prostorije. Zgrada je potpuno srušena, a novo kazalište Esperanza Iris sagrađeno je od temelja. Prvi kamen postavljen je 15. svibnja 1917. godine, a radove su režirali arhitekti Federico Mariscal i Ignacio Capetillo Servín.
U međuvremenu, Doña Esperanza nastavila je s turnejama u inozemstvu. Udala se u dobi od 15 godina za direktora ravnatelja Teatra, Kubanca Miguela Gutiérreza, kada je on radio s tvrtkom sestara Moriones. Po povratku s prvog putovanja u Španjolsku kupila je Idealno kazalište, udovila i ponovno se udala za bariton Juana Palmera.
Zbog svog lošeg upravljanja, Esperanza Iris izgubila je Ideal i pokazujući znakove beskompromisne upornosti započela je izgradnju kazališta koje će zamijeniti Xicoténcatl. Zgrada je zamišljena s najvećim tehnološkim napretkom trenutka, a čak je dizajnirana na takav način da je nakon sinoćnje izvedbe uklonjen namještaj lunetario i mjesto pretvoreno u kabare Las Mil y Una Nights.
Demokrat, samozvani "Besplatne novine jutra", referira se na inauguraciju Kazališta koja se održala 25. svibnja 1918: "Ova premijera kazališta Esperanza Iris predstavljala je kristalizaciju sna meksičkog umjetnika koji ne samo njegova je domovina, ali u dalekim zemljama, uspjela osvojiti svježe ruže trijumfa za svoju krunu elegantne i srdačne divete ... U osam pedeset minuta ustali smo iz svog naslonjača, osluškujući ratne note Državne himne, izvršene po dolasku Gospodine predsjedniče Republike, don Venustiano Carranza ... Upaljena, nježna Esperanza Iris prešla je središnji hodnik prostorije i stupivši na pozornicu otvorila gorostasna baršunasta krila zavjese koja su usred salve velikih jednoglasnih ovacija otkrila grupu radnika koji su, predstavljeni od inženjera Federica Mariscala, poklonili se divljenju sunarodnjaku ... Vidno ganut, Esperanza Iris blagoslovila je Di Vi za ispunjenje njegove plemenite želje, izgovarajući nježne fraze za meksičku javnost i izražavajući njegovu zahvalnu zahvalnost predsjedniku i na njegovim darovima i na časti njegovog prisustva ...
Gotovo sa suzama koje su joj ispunile oči, nježna umjetnica završila je srdačnim zagrljajem svoje partnerice u umjetničkim borbama Josefine Peral i u prijateljskoj egzaltaciji suradnika Juana Palmera i maestra Maria Sáncheza ... Bilo bi nemoguće dati imena ličnosti politička i društvena koja je prisustvovala otvaranju prekrasnog koloseuma ... Zatvaramo ovu novinarsku bilješku najtoplijim čestitkama našoj diveti za njezin postignuti i iskristalizirani trijumf ...
Od ovog trenutka nastalo je plemenito rivalstvo između katedrale operete "(Iris) i" katedrale tanda "(Ravnateljevi časopisi). Na jednoj su pozornici Iris, Palmer, Zuffoli pa čak i Pertini, Titta Schippa, Hipólito Lázaro i Enrico Caruso; u drugom, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Celia Montalván, Cuatezón Beristáin, Polo Ortín i "Panzón" Roberto Soto.
A što reći o pjesmama i pjesmama koje je publika pjevušila na jednom ili drugom mjestu: Fru-frú del travarán, Božanska nimfa, Duo kišobrana, ja sam patka, a ti noga; Sretan je onaj tko ima svoju kuću na površini i druge, ispred: Dragi moj kapetane, Ana, Bijelo mače, Morrongo. Međutim, vrijeme bi uzrokovalo da se antipodske zvijezde sretnu više puta, kao što se dogodilo tijekom sezone studenoga 1937. u kazalištu Abreu, u kojem je, između ostalih, predstavljena i velika Noć slave.
Kazalište Iris krenulo je dalje. Između 1918. i četrdesetih godina 20. stoljeća, beskrajni broj umjetnika prodefilirao je njegovom pozornicom, sve prve veličine. Može se reći da ova faza povijesti uključuje dva trenutka post-međunarodnih ratova koji će Meksiku dati bitne elemente da postane moderna nacija.
Stoga su, zajedno s predstavama u europskom stilu - poput opera, komedija i opereta - izložena djela meksičke proizvodnje kritike ili nacionalističke egzaltacije, u mnogim slučajevima svjetla. To su glazbeni časopisi koji će u budućnosti postati "sorte" koje se koriste za radio, kinematograf i, do danas, kao sheme za neke televizijske programe. Zbog ovog će se stanja središnji likovi, tipovi narodnih jezika i konteksti u kojima se argumenti razvijaju, reinterpretirati kroz godine.
Iz drugog ugla, zarzuela je žanr koji je rođen za aristokraciju, ali narod ga prihvaća i postaje izraz španjolskih narodnih pjesama, plesova i drama. Tako će se emisija koja je za temu imala grčku mitologiju (sredinom 18. stoljeća) transformirati u regionalističku pozornicu (od 19. stoljeća). U Buenos Airesu zarzuela je postala porteño sainete, na Kubi, u kreolskom glazbenom časopisu ili u havanskim bufoima, a kod nas u meksičkoj zarzueli koja će kasnije nastati u glazbenom časopisu i u sortama.
Doista, neusporediva španjolska zarzuela La verbena de la Paloma predstavlja stranku u Madridu tih godina, a ako mašta počne teći, nije teško zaključiti da tijekom svoje premijere 17. veljače 1894. sigurno ne Moglo bi se razlikovati gdje je publika, a gdje glumci da scenske granice nisu posredovane. Tako se dogodilo i s meksičkom zarzuelom i s glazbenim časopisom. Imao je takav odnos s župljanima Mexico Cityja da je korišten i izmanipuliran kako bi vodio struje mišljenja tijekom godina. dvadeset. Svakog je tjedna premijerno izvedena nova s drugačijom glazbom: nacionalistička, "bataclanesca", u maniri pariških emisija - sa svim nogama u zraku; -Hej, moja Celia Montalván! -, "Psicalíptica" -s najboljim srednjoškolskim alburama i grčevima i bez leperada-, ili ljubavnim pričama koje kulminiraju romantizmom Agustína Lare i Guty Cárdenas u nestalom kazalištu Politeama. Ova popularna emisija u svim svojim dimenzijama bit će sirovina za stvaranje komercijalnog radija i za prve korake nacionalnog kinematografa.
Struktura radijskih, kazališnih, kinematografskih i televizijskih predstava dužna je likovima kao što su Esperanza Iris, Virginia Fábregas, María Conesa, Lupe Rivas Cacho, Cuatezón Beristáin, Muro Soto Rangel, Roberto "Panzón" Soto, Mario Esteves, Manolo Noriega , Víctor Torres, Alberto Catalá i toliko glumaca i glumica koji su išli u školu. Izvor je istinske radosti što i danas u kazališnom svijetu postoje ličnosti spremne prirediti zarzuele i druge predstave ovog dvora, u stilu od prije i što se posvećuju spašavanju imena i vrijednosti ličnosti koje su ostavile traga u povijesti Meksička glazba i izvedbene umjetnosti. Hvala Iran Eory i hvala učitelju Enrique Alonso!
Izvor: Meksiko u vremenu br. 23. ožujka-travnja 1998
Antonio Zedillo Castillo
