Otac poznate slikarice Fride bio je poznati fotograf koji je između 1904. i 1908. putovao u različite cjeline u zemlji stvarajući prekrasnu kolekciju ploča objavljenih 1909. godine.
Prezime Kahlo Zahvaljujući poznatom slikaru poznat je gotovo u cijelom svijetu, ali malo se raširilo o Guillermu, Fridinu ocu i njezine četiri sestre. U ovoj obitelji slikanje nije bila jedina umjetnost kojom su se bavili jer je otac bio, i nastavlja biti, fotograf prepoznat u umjetničkom polju zbog svog istaknutog slike arhitekture. U dobi od 19 godina stigao je u Mexico City 1891. godine iz Njemačke, kao i mnogi drugi imigranti, nadahnuti Humboldtovim pripovijedanjem i mogućnostima povoljnog razvoja koje nacija nudi uz rastuće europske i sjevernoameričke investicije.
Za razliku od ostalih stranih fotografa koji su putovali ili se nastanili u Meksiku, Kahlove slike pokazuju veličinu zemlje kroz njezinu arhitekturu, posredovano okom koje se podudara i rezultat je procjene prethodno odbačenog kolonijalnog prethodnika i nastavljena prije kraja devetnaestog stoljeća, kao dio povijesnog procesa, pokazujući istovremeno modernost zemlje koja je prepoznata u svojoj prošlosti.
Sve fotografije
Do 1899. već je bio nastanjen u svom studiju i oženjen s Matilde Calderon, kći fotografa, za koju kažu da je bila šegrt. 1901. godine ponudio je svoj rad u tisku, najavljujući realizaciju „svih vrsta djela na polju fotografije. Specijalnost: zgrade, interijeri soba, tvornice, strojevi itd., Narudžbe se primaju izvan glavnog grada ”.
S druge strane, i paralelno s tim, provodio je razne fotografske nastavke od gradnje do svečanog otvaranja novih zgrada u glavnom gradu, poput Boker kuće i zgrade pošte, što je također svjedočilo o modernosti nacije, kao manifestaciji napretka.
Većina ovdje spomenutih fotografija dio je publikacije Hramovi u federalnom vlasništvu, projekt koji je podržao José Yves Limantour, ministar financija s Porfirijem Díazom. Fotografsko snimanje bilo je potrebno kako bi funkcioniralo kao inventar crkvenih dobara koja su promijenila vlasništvo pod Juárezovim režimom i u tu svrhu unajmili su Guillerma Kahloa koji je putovao od 1904. do 1908. glavnim gradom i državama Jalisco, Guanajuato u Meksiku , Morelos, Puebla, Querétaro, San Luis Potosí i Tlaxcala, fotografirajući kolonijalne hramove i neke iz devetnaestog stoljeća, koji su objavljeni u 25 svezaka tijekom 1909. Ovo izdanje, osim što je ograničeno i skupo, nije u potpunosti poznato u javnim zbirkama. Iz lociranih albuma znamo da je svaki imao 50 otisaka srebra / želatine u tonu platine. To sugerira da je autor morao napraviti najmanje 1250 konačnih otisaka za svaku zbirku. Svaka je fotografija postavljena na karton koji je tiskao i uokvirio sliku, motive vrpci po ukusu secesije. Općenito, naziv hrama, općine ili države u kojoj se nalazi nalazi se na donjem rubu svake fotografije, što čini njegovu identifikaciju okretnijom, pored broja pločice koji je autoru zasigurno omogućio praćenje.
Uzorak izvrsnosti
Svezaci ili pojedinačni komadi koji su preživjeli do danas primjeri su veličanstvenog rada ovog fotografa. Očistite slike tamo gdje vlada red, omjer, ravnoteža i simetrija; jednom su riječju vrhunski. Njezino postignuće bilo je moguće zahvaljujući svladavanju tehnike, prethodnom i pomnom proučavanju prostora i jasnoći namjene: inventara. Tada primjenjujemo fotografiju kao sredstvo za registraciju i kontrolu, a da pritom naravno ne umanjujemo njezinu umjetničku vrijednost.
Da bi to postigao, Kahlo je zabilježio sve moguće. Općenito je snimio vanjski snimak svakog hrama koji pokriva cijeli arhitektonski kompleks, a ponekad je napravio i krupne planove kula i kupola. Fasade su također bile vrlo važne pokušavajući uključiti sve elemente. Unutra je zadužen za registraciju svodova, bubnjeva, privjesaka, stupova, pilastra, prozora, krovnih prozora, tribina itd. Od unutarnjeg uređenja, između ostalih, snimio je oltarne slike, oltare, slike i skulpture. Među namještajem prepoznajemo ladice, stolove, konzole, police za knjige, fotelje, stolice, stolice, fasade, lustere, svijećnjake itd. Na svakoj slici okupljen je niz korisnih elemenata za arhitekturu, povijest i povijest umjetnosti.
Iz tog razloga, ove fotografije predstavljaju neiscrpan izvor za razne svrhe. Preko njih možemo znati kako su ti spomenici pronađeni prije revolucionarnih borbi koje su olakšale pljačku nekih od njih; drugi su njihovo mjesto i kako su izgledali prije projekata urbanizacije u gradu zbog kojih su nestali. Također su korisne za obnavljanje zgrada, pronalaženje izgubljenih ili nedavno ukradenih slika ili skulptura, kao i za upoznavanje upotrebe i običaja te, naravno, za estetski užitak.
Tijekom dvadesetih godina prošlog stoljeća te su slike ponovno korištene za ilustraciju Crkve u Meksiku dr. Atl, ali ovaj put su reproducirani u fotogravuri, pa su lošije kvalitete.
