Fotografska proizvodnja 19. stoljeća kao posebnu karakteristiku ima veliku raznolikost postupaka koji se koriste za hvatanje i popravljanje slika: dagerotipi, ambrotipovi, nijansi, karbonski otisci i bikromirana guma samo su neki od njih.
Ovaj široki raspon procesa možemo podijeliti u dvije skupine: one koji su stvorili jednu sliku - koja se naziva i kamera i koja je imala podrijetlo dagerotipijom - i oni koji su omogućili višestruku reprodukciju - iz dobivene negativne matrice u mračnoj komori-, čije se podrijetlo odnosi na kalotip.
Od druge skupine - one koje su omogućile višestruku reprodukciju - ističu se dvije tehnike tiska: tisak solju ili slanim papirom i albuminasti papir. Tvorac prvog bio je Henry Fox-Talbot, koji je do svojih fotografija došao pomoću negativa od voštanog papira. S druge strane, tisak bjelančevina bila je tehnika kojom je izrađeno 85% slika nastalih u 19. stoljeću, što znači da je većina fotografske baštine naše zemlje - koja odgovara tom stoljeću - pronađena u ovom procesu.
Bjelančevinasti papir bio je jedan od prvih materijala koji se koristio za ispis pozitiva, a 1839. Louis Blanquart-Evrard pokušao ga je izvesti tako što je započeo postupak izrade staklenih negativa iz Niépce de St. Victor, čiji je supstrat bio albumin senzibiliziran solima srebra. . Na taj je način Louis provodio eksperimente s ovom vrstom koloida i primjenjivao ga na listovima papira, poboljšavajući rezultat kalotipova Henryja Foxa Talbota, da bi kasnije napravio fotografske otiske i predstavio svoje rezultate Francuskoj akademiji znanosti (svibanj 27. iz 1850.). Međutim, njegova se upotreba smanjivala zbog činjenice da su profesionalni fotografi - jedini koji su ga koristili - postizali bolje rezultate emulgiranim papirima za izravni tisak (kolodij ili želatina).
Jedna od najvećih poteškoća u proizvodnji albuminskog papira bila je ta što je, kad je papir bio senzibiliziran srebrnim nitratom, ponekad dolazio u kontakt s papirom kroz sloj albumina, a ako papir nije bio izrađen od dobre kvalitete, nitrat je kemijski reagirao uzrokujući crne mrlje ili mrlje na površini slike. Sljedeći problematičan čimbenik bio je stupanj nečistoće papira i tvari za dimenzioniranje, jer bi u toniranju ili toniranju slika dobivenih na bjelančevinom papiru mogli proizvesti kromatske promjene. Dakle, iako je izrada bjelančevinastog papira naizgled bila jednostavna, predstavljala je značajne poteškoće. Međutim, bilo je proizvođača koji su prodavali kvalitetan bjelančevinasti papir, a najpoznatije tvornice su one u Njemačkoj - uglavnom one u Dresdenu -, u kojima se godišnje konzumiralo milijune jaja za ovu industriju.
"Recept" za izradu papira, kao i njegovu kasniju senzibilizaciju solima srebra, opisao je Rodolfo Namias 1898. godine:
Jaja se pažljivo ispucaju i albumin se odvoji od žumanjka; potonji se prodaje rukavicama i slastičarnicama. Tekući albumin zatim se usitnjava u pahuljice, bilo ručno ili pomoću posebnih strojeva, a zatim ostavlja da se odmori: nakon nekoliko sati ponovno postaje tekući, a opnene se čestice dobro odvajaju. Dobiveni tekući albumin ne smije se upotrijebiti odmah, već mu treba dopustiti da malo fermentira, jer to daje puno lakši sloj slike […], obično se ostavlja [fermentiranje], kao što je to slučaj osam ili deset dana , a u hladnoj sezoni do petnaest dana; po mučnom mirisu koji odaje može se izračunati trenutak kada je dosegao svoju pravednu granicu. Tada se fermentacija zaustavlja dodavanjem male količine octene kiseline i filtrira. Prije upotrebe ovog albumina mora se dodati određena količina alkalijskog klorida. Svrha ovog klorida je da pri senzibilizaciji papira dovede do stvaranja srebrovog klorida zajedno sa slojem albumina, a taj srebrni klorid čini zajedno sa srebrnim albuminom osjetljivu tvar.
Danas znamo da je albumin bio smješten u posude izrađene od cinčanih pločica, a u njemu su plutali listovi posebnog papira izvrsne kvalitete i male težine koji su željeli pripremiti. List je bio uronjen u ovu kupku, držeći ga pod dva suprotna kuta i polako spušten, izbjegavajući što je više moguće stvaranje mjehurića; nakon minutu-dvije uklonjeno je i obješeno da se osuši. Općenito, lišće je bilo dvostruko bjelančevinasto, tako da je imalo najsjajniji i homogeniji sloj.
Nakon što se osušio, papir je morao biti satenski kako bi se povećao sjaj površine. Ako bi se postupak pravilno izvodio, dobio bi se bjelančevinasti papir prilično neugodnog mirisa (glavna karakteristika dobro obrađenog papira). I onako proteinski papir bio je zamotan u pakete koji su se čuvali na suhom mjestu za kasniju senzibilizaciju. To je provedeno jedan ili dva dana prije njegove uporabe, iako je sredinom 1850-ih (J.M. Reilly, 1960) bilo moguće nabaviti ga već senzibiliziranog i zapakiranog u nekim komercijalnim prostorijama.
Za senzibilizaciju korištena je 10% otopina srebrovog nitrata s destiliranom vodom; Nakon toga smjesa je izlivena u porculansku kantu i pod zračenjem slabe umjetne svjetlosti (plinske ili uljne lampe, nikad užarene) list bjelančevina plutao je na srebrnoj kupki dvije ili tri minute; napokon je stavljeno da se suši na isti način kao kad je bio albumin, ali sada u potpunom mraku. Nakon što se osušio, papir se namočio u 5% -tnoj otopini limunske kiseline jednu ili dvije minute, a zatim isušio i osušio između filtrirajućeg papira. Nakon što se osuši, lišće se pakira za kasniju upotrebu ili se valjano, s bjelančevinim dijelom okrenutim prema van, u cilindričnu strukturu omotanu papirom. Isto tako, senzibilizirani papir čuvao se na suhom mjestu (M. Carey Lea, 1886).
Da bi se fotografski tiskao na ovoj vrsti papira, poduzeti su sljedeći koraci:
a) Senzibilizirani albuminski papir bio je izložen sunčevoj svjetlosti u dodiru s negativom, što bi moglo biti staklo s podlogom od albumina, staklo s kolodijom ili s želatinom.
b) Otisak je ispran pod tekućom vodom.
c) Tonirano je, općenito otopinom zlatnog klorida.
d) Učvršćen s natrijevim tiosulfatom.
f) Konačno, oprano je i stavljeno na police za sušenje.
Prvi otisci bjelančevina bili su mat površine, a sjajne površine pojavile su se sredinom 1950-ih. Uvođenjem stereoskopske fotografije i cartes de visite ("posjetnice"), albuminski papir doživio je svoj najveći procvat (1850.-1890.).
Radi komercijalizacije, ove su slike postavljene na krute pomoćne nosače i prilijepljene škrobom, želatinom, arapskom gumom, dekstrinom ili albuminom (JM Reilly, op. Cit.), Kako iz tehničkih, tako i iz estetskih razloga, jer je vrsta papira korištena u Fotografski tisak, kao što je već raspravljeno, bio je vrlo tanak. Demontirane slike ponekad su se stavljale u albume, a drugi put su se čuvale u paketima ili omotnicama, u kojima su se obično motale ili naborale, što je slučaj s materijalom koji je predmet ove studije.
Ovi nemontirani albuminski otisci kritički su se naborali ili naborali zbog promjena vlažnosti i temperature koje su se mogle dogoditi na mjestu gdje su bili pohranjeni prije dolaska u INAH-ovu fototeku, što je također uzrokovalo ubrzano blijeđenje nekih slika .
U stvari, problemi koji nastaju valjanjem bjelančevog papira zabilježeni su u prvim priručnicima za izradu ove vrste fotografskog papira, kao i njegovo rješenje, koje se sastojalo u učvršćivanju otisaka na sekundarne krute kartonske nosače, iako je ovo rješenje djelovalo samo ako je uvojak bio lagan (JM cit.).
Do namatanja papira dolazi zbog promjena u vlažnosti u okolišu, jer je njegova apsorpcija manja u podlozi od albumina nego u nosaču papira, što uzrokuje bubrenje vlakana nosača zbog razlike u napetostima.
Kemijska i fizička stabilnost ovog fotografskog postupka vrlo je niska, što čini slike snimljene ovom tehnikom vrlo osjetljivim na pogoršanje, kako zbog okolišnih, tako i unutarnjih čimbenika danih karakteristikama albumina i fotolitičkog srebra slike koju je proizveo izravni tisak.
Iako postoje studije o čimbenicima koji mijenjaju životni vijek ove vrste otisaka, a koje predlažu neke metode za odgađanje propadanja, ne postoji globalna vizija problema koja omogućuje cjelovito očuvanje fotografskih otisaka proizvedenih gore spomenutim postupcima.
Fototeka INAH ima zbirku od približno 10 000 komada na albuminskom papiru, svi oni imaju veliku vrijednost, uglavnom u pogledu krajolika i portreta. Nekoliko fotografija ove zbirke u poodmakloj je fazi propadanja - unatoč stabilnim uvjetima skladištenja -, za koje je uspostavljen program mehaničkih radova restauracije koji bi omogućio spašavanje tih dijelova i njihovo širenje. U mehaničkoj restauraciji primjenjuju se prilagođene tehnike korištene u restauraciji dokumenata koje služe za oporavak "cjelovitosti" i fizičkog kontinuiteta nosača, iako se, kad je riječ o intervenciji na podlozi ili slici, susreću ozbiljni problemi, budući da tehnike i materijali koji se koriste nisu u skladu s osnovnim pravilima restaurativne intervencije. S druge strane, kemijske metode nisu primjenjive na ovoj vrsti otisaka, jer mijenjaju molekularnu strukturu srebra koje oblikuje sliku (od fotolitičkog srebra do vlaknastog srebra), mijenjajući ton, postupak koji je nepovratan.
Evo kako je učinjeno sljedeće:
a) Fotografsko snimanje izvornih valjanih dijelova prije obrade.
b) Fizikalna i kemijska analiza strukture otisaka albumina.
c) Jednom kad je provedena analiza komada, podvrgnuti su hladnom navlaživanju, koji bi, kad bi se povećavao maseni postotak vode u strukturi svakog komada, imao tendenciju da ih odmota.
d) Nastavili smo s sušenjem i ponovnom uspostavom izvorne ravnine fotografija pomoću tiska za papir.
e) Konačno, svaka je postavljena na kruti neutralni nosač ph, što pomaže u očuvanju izvorne strukture, izbjegavajući vjerojatne kemijske reakcije na primarnom nosaču i na slici (blijeđenje, mrlje itd.)
Treba napomenuti da su zadaci spašavanja i konzerviranja zbirki fotografskih slika ključni da bi se shvatilo da je fotografija u osnovi grafičko sjećanje društva, nacije, a ne samo rezultat fotokemijskog procesa ili susreta s thanatosom.
