Tijekom posjeta Museo del Templo gradonačelnika u Mexico Cityju ne možemo se ne iznenaditi prijemom dva neobično odjevena lika u prirodnoj veličini, koji nas impresioniraju svojom velikom skulpturalnom kvalitetom i reprezentativnom snagom.
Neka od pitanja koja ove skulpture bez sumnje postavljaju posjetiteljima Muzeja moraju biti: Koga ti ljudi predstavljaju? Što znači njegova odjeća? Od čega su napravljeni? Pa jesu li pronađeni? Na kojem mjestu? Kada? Kako bi to učinili? I tako dalje. Dalje ću pokušati odgovoriti na neke od tih nepoznanica; Nekoliko njih pojašnjavaju stručnjaci, a drugi promatranjem dijelova.
To su dvije strukturno jednake, ali ne i identične keramičke skulpture; svaki od njih predstavlja Eagle Warrior ”(sunčani vojnici, pripadnici jednog od najvažnijih vojnih redova u astečkom društvu), a pronađeni su u prosincu 1981. tijekom iskapanja gradonačelnika Templa u Ograđenom prostoru Eagle Warriors.
Teško je da su ti dijelovi stvoreni s ciljem da se mjestu daju estetski detalji. Nesumnjivo, umjetnik ih je morao zamisliti kao reprezentacije, ne ratnika, već njihove suštine: ljudi puni ponosa što pripadaju ovoj odabranoj skupini, puni snage i hrabrosti potrebne da budu protagonisti velikih vojnih podviga i hrabrosti dovoljna umjerenost i mudrost da se održi snaga carstva. Svjestan važnosti ovih likova, umjetnik se nije brinuo o savršenstvu u njihovim malim detaljima: pustio je ruku slobodnu da predstavlja silu, a ne ljepotu; oblikovao je i modelirao glinu u službi predstavljanja kvaliteta, bez dragocjenosti tehnike, ali ne zanemarujući je. Sami komadi govore nam o nekome tko je poznavao njihov zanat s obzirom na kvalitetu njihove izrade i rješenja koja su potrebna za rad ove veličine.
Mjesto
Kao što smo već rekli, obje skulpture pronađene su u Ograđenom prostoru Eagle Warriors, ekskluzivnom sjedištu ove skupine plemenitih boraca. Da biste dobili ideju o mjestu, važno je znati kako je ovo veličanstveno nalazište arhitektonski strukturirano. Ograđeni prostor sastoji se od nekoliko prostorija, od kojih većina ima obojene zidove i svojevrsnu kamenu "klupu" (visine 60 cm) koja viri otprilike 1 m od njih; ispred ove "klupe" povorka je polikromiranih ratnika. U pristupu prvoj sobi, na pločnicima i bočno od ulaza, nalazili su se ovi Orao ratnici u prirodnoj veličini.
Njegova prezentacija
S dužinom od 1,70 m i maksimalnom debljinom od 1,20 u visini ruku, ovi su likovi ukrašeni atributima ratničkog reda. Njihove kostime, tijesno pripijene uz tijelo, stilizirani su prikaz orla koji pokriva ruke i noge, potonje sve do ispod koljena, gdje se pojavljuju pandže ptice. Stopala su obuvena sandalama. Savijene ruke projicirane su sprijeda, s nastavkom u bokove koji predstavljaju krila, a kroz njih su stilizirana pera. Njegova impozantna garderoba završava elegantnom kacigom u obliku glave orla s otvorenim kljunom, iz kojeg izlazi lice ratnika; ima perforacije u nosnicama i u ušnim resicama.
Razrada
I tijelo i lice bili su oblikovani, jer smo iznutra mogli vidjeti otiske umjetnika koji je pritiskao glinu kako bi postigao gusti i jednoliki sloj. Za ruke je zasigurno širio glinu i valjao ih kako bi ih oblikovao, a kasnije ih spojio s tijelom. "Kaciga", krila, stilizacije perja i kandži modelirani su odvojeno i dodani tijelu. Ti dijelovi nisu bili savršeno zaglađeni, za razliku od vidljivih dijelova tijela, poput lica, ruku i nogu. Zbog svojih dimenzija rad se morao izvoditi u dijelovima koji su se spajali pomoću "šiljaka" od iste gline: jednog u struku, drugog na svakoj nozi u koljenu i zadnjeg na glavi. ima vrlo dugačak vrat.
Te su brojke stajale, kao što smo već rekli, ali zasad ne znamo kako su bili na ovom položaju; Nisu bili naslonjeni ni na što, a unutar nogu - iako su bili šuplji i imali su neke rupe u tabanima - nije pronađen trag materijala koji bi govorio o unutarnjoj strukturi. Iz držanja ruku, usudio bih se pomisliti da drže oruđe - poput koplja - koje su pomogle u održavanju položaja.
Nakon što su se svaki njegov dio ispekao i uklopio, skulpture su postavljene izravno na mjesto koje će zauzeti u Ograđenom prostoru. Došavši do vrata, trebalo je napuniti škrinju kamenjem kako bi joj pružili oslonac s unutarnje strane, a zatim je u šupljine koje su u visini ramena uvedeno više kamena kako bi se učvrstilo na ispravnom mjestu.
Da bi nalikovao perjanom orlu, na odijelo je nanesen debeli sloj štukature (mješavina vapna i pijeska), dajući svakom "pero" individualni oblik, a isto je učinjeno i za pokrivanje kamenja koje podupire vrat i daje mu ljudski izgled. . Ostatke ovog materijala pronašli smo i na "kacigi" i stopalima. Što se tiče izloženih dijelova tijela, nismo pronašli ostatke koji bi nam omogućili da utvrdimo jesu li prekriveni ili su polikromirani izravno na blatu. Ratnik na sjevernoj strani gotovo je u potpunosti sačuvao štukaturu odijela, ali ne i onu na južnoj strani, koja ima samo neke tragove ovog ukrasa.
Nesumnjivo je vrhunac u razradi ovih djela bio njihov polikromitet, ali nažalost uvjeti njihova pokopa nisu bili pogodni za njegovo očuvanje. Iako trenutno možemo razmišljati samo o fazi onoga što je bilo cjelovito shvaćanje umjetnika, ovi su dijelovi i dalje prekrasno lijepi.
Spašavanje
Od svog otkrića, u prosincu 1981., arheolog i restaurator započeli su zajednički spasilački rad, budući da se konzervatorski postupak mora primijeniti od trenutka iskopavanja dijela kako bi se spasili oba predmeta u svojoj cjelovitosti materijala kao mogućih materijala povezanih s njom.
Skulpture su bile u izvornom položaju, budući da su bile prekrivene zemljanim ispunom koji ih je zaštitio tijekom izvođenja sljedeće pozornice. Nažalost, težina konstrukcija na komadima, zajedno s činjenicom da su imali nizak stupanj pečenja (što oduzima tvrdoću keramike), uzrokovala je njihovo pucanje, pretrpivši višestruke lomove kroz cijelu strukturu. Zbog vrste prijeloma (neki od njih dijagonalno), ostale su male "ljuskice", koje su - da bi se postigao potpuni oporavak materijala koji ih sačinjava - zahtijevale tretman prije nego što su pristupile njihovom podizanju. Najviše pogođeni dijelovi bile su glave koje su potonule i u potpunosti izgubile oblik.
Vlaga uzrokovana punjenjem kamenja i joda, kao i loše pečenje, učinili su keramiku krhkim materijalom. Tijekom nekoliko dana punjenje se postupno pročišćavalo, pazeći cijelo vrijeme da se održi razina vlage, jer je naglo sušenje moglo prouzročiti veću štetu. Tako su se fragmenti odvojili dok su puštani, a fotografija i snimka njihova smještanja prethodili su svakoj akciji. Neki od njih, oni koji su bili u stanju da budu podignuti, smješteni su u kutije na pamučnom krevetu i prebačeni u restauratorsku radionicu. U najkrhkijim, poput onih koji su imali male „ploče“, bilo je potrebno, centimetar po centimetar, zastrti neka područja gaznom tkaninom spojenom akrilnom emulzijom. Kad se taj dio osušio, mogli smo ih premjestiti bez gubitka materijala. Veliki dijelovi, poput trupa i nogu, previli su se kako bi ih podržali i tako imobilizirali male dijelove višestrukih prekida.
Najveći problem imali smo u ukrašavanju ratnika na sjevernoj strani, koji čuva veliku količinu štukaturnog perja koje je kad je bilo mokro imalo konzistenciju meke paste koja se nije mogla dodirnuti a da nije izgubila oblik. Očišćen je i učvršćen akrilnom emulzijom dok se razina zemlje smanjivala. Kad bi štuko stekao tvrdoću sušenjem, ako je bio na mjestu i stanje keramike to dopuštalo, pridružio bi mu se, ali to nije bilo uvijek moguće jer je većina bila izvan faze i s debelim slojem zemlja između njih, pa je bilo bolje prvo postaviti štukaturu na mjesto, a zatim je odlijepiti kako bi se postavila tijekom postupka obnove.
Posao spašavanja djela u tim uvjetima podrazumijeva brigu o svakom detalju kako bi se sačuvali svi podaci koje djelo doprinosi u svom aspektu kao povijesni dokument, a također i da bi se sav materijal koji ga čini i postigla njegova estetska rekonstrukcija. Zbog toga se ponekad ovaj posao mora izvoditi vrlo sporo, primjenjujući obradu na malim površinama kako bi se materijalu omogućilo da povrati odgovarajuću konzistenciju i u njega intervenira bez rizika te ga prenijeti na mjesto gdje će se primijeniti odgovarajuće metode konzerviranja i restauracije.
Obnova
S obzirom na dimenzije posla i stupanj usitnjenosti, komadi su obrađivani paralelno s spašavanjem, budući da su stigli u radionicu. Prije sušenja stečene vlage, svaki je komad opran vodom i neutralnim deterdžentom; kasnije su uklonjene mrlje koje su ostavile gljive.
Uz sav materijal čist, kako keramiku, tako i štukaturu, bilo je potrebno primijeniti učvršćivač kako bi se povećala njegova mehanička otpornost, odnosno u njegovu strukturu unijela smola koja je sušenjem davala veću tvrdoću od izvorne, koja je, kao već Jesmo li spomenuli, nedostajalo je. To je učinjeno potapanjem svih fragmenata u Ir otopinu akrilnog kopolimera pri niskoj koncentraciji, ostavljajući ih nekoliko dana u ovoj kupki - ovisno o različitim debljinama - kako bi se omogućilo potpuno prodiranje. Zatim su ostavljeni da se suše u hermetički zatvorenom okruženju kako bi se izbjeglo ubrzano isparavanje otapala, koje bi učvrstio materijal na površinu, a jezgra ostala slaba. Ovaj je postupak vrlo važan, jer jednom sastavljeni komad teži puno, a budući da više nije u svom izvornom sastavu, ranjiviji je. Kasnije je svaki fragment morao biti pregledan, jer su mnogi imali pukotine, na koje se nanosi ljepilo u različitim koncentracijama kako bi se postiglo savršeno spajanje.
Jednom kad su eliminirane sve slabe točke materijala, fragmenti su raspoređeni po stolovima prema dijelu kojem su odgovarali i započela je rekonstrukcija njihova oblika, spajajući fragmente polivinil acetatom kao ljepilom. Treba napomenuti da je ovo vrlo pedantan postupak, budući da se svaki fragment mora savršeno spojiti u skladu s otporom i položajem, jer to utječe na ugrađivanje posljednjih fragmenata. Kako je posao odmicao, postajao je sve kompliciraniji zbog težine i dimenzija koje je dobivao: bilo je vrlo teško postići točan položaj tijekom sušenja ljepila, što nije odmah. Zbog velike težine ruku i pretpostavki, njihovo spajanje s trupom moralo se izvršiti s jednom varijantom, jer su se pojavile sile koje su im ometale prianjanje. Nadalje, zidovi područja spoja koji odgovaraju trupcu bili su vrlo tanki, pa je postojao rizik da popuste kad se spoje krakovi. Iz tih razloga izvedene su perforacije u oba dijela i na svakoj strani zglobova, a iskorištavanjem činjenice da krakovi imaju rupu cijelom dužinom uvedene su šipke od nehrđajućeg čelika za raspodjelu sila. Na te je spojeve naneseno jače ljepilo kako bi se na različite načine osigurala trajna veza.
Jednom kada je obnovljen integralni oblik skulptura, dijelovi koji nedostaju - kojih je bilo najmanje - zamijenjeni su i svi zglobovi su popravljeni pastom na bazi keramičkih vlakana, kaolina i polivinil acetala. Ovaj je zadatak izveden s dvostrukom svrhom povećanja strukturnog otpora, a istovremeno je imao osnovu za naknadnu primjenu boje u tim lomnim linijama, postižući tako vizualnu vezu svih fragmenata promatranih s normalne udaljenosti izlaganja. Napokon su postavljene štukature koje su bile odvojene u vrijeme spašavanja.
Kako dijelovi ne stoje sami za sebe, za izlaganje je dizajnirana unutarnja struktura šipki od nehrđajućeg čelika i limova postavljenih na mjestima spoja reljefa, na takav način da šiljci podupiru strukturu koja distribuira velike težinu i učvršćivanje na bazi.
Napokon, zahvaljujući obavljenom poslu, skulpture su izložene u muzeju. Sada kroz umjetnikovo tehničko znanje i osjetljivost možemo shvatiti što su rat, snaga i ponos velikog carstva značili za Azteke.
Izvor: Meksiko u vremenu br. 5. veljače-ožujka 1995
